現(xiàn)代藝術(shù)價值及實質(zhì)近年來均受到多方面的沖擊,，尤其是隨著國際經(jīng)濟迅速發(fā)展,，出現(xiàn)十分不平衡狀態(tài),。加上,，全球各界重視及收藏中國當代藝術(shù)的趨勢非常激烈,，繼而引致對整個亞洲當代藝術(shù)的關(guān)注。但整體而言,，這種現(xiàn)象的確提升了亞洲人士對當代藝術(shù)的認識及重視,，有助于重整對當代藝術(shù)的價值觀。
圖片來源：Art Basel 2022
藝術(shù)收藏的樂趣絕非僅止于購買與擁有,，更是一門結(jié)合知識,、經(jīng)驗、直覺,、冒險精神的學習旅程,。每位收藏家對于藝術(shù)品的重新思索都可以建構(gòu)出嶄新的觀看視角與焦距,，組合出不同的理解系統(tǒng),、孵化出預(yù)期之外的知識結(jié)構(gòu)。透過分享與交流,，更能夠訓練知覺的敏銳度,、獲取寶貴的藝術(shù)與市場資訊,。
從藝博會中的本地畫廊輻射至上海各處
圖｜上海廿一當代藝術(shù)博覽會
圖片來源：artnet
2022年11月11日，在ART021上海廿一當代藝術(shù)博覽會開幕第二天,，主辦方發(fā)布《關(guān)于2022 ART021上海廿一當代藝術(shù)博覽會中止舉辦的通知》,，在其中表明，出于疫情防控及公共衛(wèi)生安全考量,，在多方協(xié)商后艱難地決定中止舉辦本屆藝博會,。在面臨前所未有的不確定與新的挑戰(zhàn)之時,，這個發(fā)軔于上海本土、承載著國際化藝術(shù)觀念的藝術(shù)博覽會依然邁過難關(guān)行至開幕,。雖然不得不提前結(jié)束展會,，但所有參展商、合作伙伴均已共同構(gòu)建出一場特殊的十周年紀念,，在此也著意為本屆ART021留存一份檔案,。
從另個角度來看，ART021區(qū)別于其他展會的獨特優(yōu)勢是長期深耕中國本土,，不斷整合,、拓展畫廊和藏家資源，以中國當代藝術(shù)為基礎(chǔ),?！笆澜缟喜蝗焙玫乃嚥灾袊敶囆g(shù)作為主體經(jīng)營的藝博會顯然不多,，ART021是其中之一,。中國的藝術(shù)市場之大有目共睹，如果本土藝博會不去深耕,，不去擴容,，不去維護整個藝術(shù)生態(tài)，海外的展會就更沒有這方面的義務(wù)和責任了,。
其中BCA Gallery是極為特別的一家,，作為一家專注于加密藝術(shù)的機構(gòu)，他們帶來了孫一鈿,、大悲宇宙,、金小堯、蒲英瑋和林萬山的NFT數(shù)字藝術(shù)作品,，為ART021打開加密藝術(shù)藝術(shù)的維度,，并探索Web3的更多可能。對于BCA Gallery而言,，這次參與ART021既是一次向傳統(tǒng)藏家介紹和展示加密藝術(shù)畫廊的重要契機,，也期待能夠借助線下機會聽聽大家對于Web3、加密藝術(shù)的看法與見解,。同時,，畫廊線上展廳和加密藝術(shù)項目，以及海外拓展一直在持續(xù)成為了今年主要的業(yè)務(wù)拓展方向,。即便如此,，畫廊仍然為線下的相聚非常重要，因而選擇參與ART021,。
伴隨ART021的藝術(shù)氛圍,，一個充滿多元兼容的博覽會,，匯集來自全球各地的品牌影響力、客戶資源和展商服務(wù)等,，奠定上海這座文明和富有文化底蘊的城市無限光彩,。
根據(jù)《2022上海國拍·胡潤全球藝術(shù)榜》指出，“NFT數(shù)字藝術(shù)增長趨勢加強,。榜單上的英國知名藝術(shù)家達明安·赫斯特最近將自己的近5000件畫作燒毀,，因為他給了買家們一個選擇：選擇保留NFT作品，或者將其換作它所代表的實體畫,，如果買家選擇了NFT作品,，那么對應(yīng)的實體畫就將被燒毀?！?/span>
亞洲藝術(shù)中心：中國香港
圖片來源：Art Basel 2022
中國香港財庫局于10月發(fā)表了《有關(guān)虛擬資產(chǎn)在港發(fā)展的政策宣言》,，宣示香港有著世界級的金融建設(shè)與監(jiān)管，將歡迎全球金融科技人才一同進入 Web3 世代,，首波港府將帶頭發(fā)行 NFT,、推動債券代幣化、數(shù)位港元等相關(guān)試驗措施,。
自從國際投賣行兩大巨頭佳士得和蘇富比先后在一九九九年和二○○一年將亞洲總部從中國臺灣搬到中國香港,，中國香港就成了亞洲區(qū)的藝術(shù)市場中心。此后,，中國香港藝術(shù)品交易額逐年增長,，在港競拍的藝術(shù)品亦愈來愈名貴,，紀錄屢創(chuàng)新高,。
無論是在疫情反覆影響下，但藝術(shù)市場的熱度仍不減,，收藏家群體也逐漸適應(yīng)在網(wǎng)上鑒賞藝術(shù)品,、參與競投等活動。拍賣紛紛采用混合“現(xiàn)場競標”與“網(wǎng)上展覽及競標”的方式進行,。
回顧2022年上半年拍賣,，佳士得、蘇富比和富藝斯三家拍賣公司銷售總額成長25%,，達到74億美元的史上新高,。2022年香港春拍十大高價之中，戰(zhàn)后和當代藝術(shù)依然引領(lǐng)風潮,，西方藝術(shù)于亞洲拍場持續(xù)有強勁的市場需求,。而各家拍賣行的數(shù)據(jù)，亦都顯示年輕世代的積極參與,。在拍賣類別上,，戰(zhàn)后和當代藝術(shù)依舊引領(lǐng)風潮,，而珠寶手表則呈現(xiàn)強勁的增長。通膨危機下,，藝術(shù)市場顯然成為高資產(chǎn)階級的避險管道,。也無怪乎盡管眾人不看好接下來的經(jīng)濟前景，佳士得行政總裁施俊安依舊認為下半年的藝術(shù)市場有著穩(wěn)定,、堅實的基礎(chǔ),。
2022年巴塞爾藝術(shù)展香港展會充分印證香港市場的強勁與韌力?？v然海外到訪人數(shù)減少,，展會期間的穩(wěn)健銷售反映香港日益龐大的藏家社群功不可沒，當中更不乏首次買家,。與此同時,，展會的數(shù)碼項目同樣反應(yīng)熱烈展示網(wǎng)上銷售的持續(xù)增長，以及透過虛擬模式接觸更廣泛觀眾的重要性,。
去年的Affordable Art Fair藝博會上AAF總監(jiān)的張敏姿,，透露從近年的收藏與展示風氣上，看出屬于香港藝術(shù)市場的特色：“香港的藝術(shù)品比別的地方更顯多元,，由現(xiàn)當代藝術(shù),、雕塑、街頭作品到普普藝術(shù)都有,，而且每間畫廊的特色都很明顯,。我們展示的藝術(shù)品定價在1,000至100,000港元之間，不同價位的藝術(shù)品都得到不同類型的買家和收藏家的支持,。盡管很多人說空間在香港是一個問題,，但令人驚訝的是，我們看到不少大型作品也能找到它們的買家,?！?/span>
Affordable Art Fair上可看出一大中要趨勢是由于疫情關(guān)系，本地畫廊所占比例亦較疫情前多,，除因香港收藏家的市場日漸成熟之外,，本地畫廊亦有更多參與藝博的機會，形成較活躍的社群,。藝術(shù)市場意圖迎向主流,，一群性別小眾與非性別小眾組成的藝術(shù)家聯(lián)盟，亦希望在藝術(shù)中創(chuàng)造自身的空間,。
與此同時,，我們觀察到數(shù)碼及插畫藝術(shù)演繹香港日常，近年藝術(shù)界的收藏風潮，除了LGBTQ+題材以外,，亦少不了數(shù)碼藝術(shù),。去年的AAF已有不少訪客問起與NFT相關(guān)的作品，到了今年,，則有大約十個參展畫廊將售出包括NFT在內(nèi)的數(shù)碼藝術(shù)作品,。
迭起的收藏勢力：中國臺灣
圖｜ART TAIPEI 2022 展覽現(xiàn)場
圖片來源：La Vie
二十年前，中國臺灣藏家的焦點在于古董,、現(xiàn)代藝術(shù)與本地當代藝術(shù),，來自中國臺灣最大收藏家族，擁有林風眠,、趙無極,、徐悲鴻畫作的馬維建。他們不僅以精準眼光收藏重要的藝術(shù)作品,，更積極透過設(shè)立畫廊,、私人美術(shù)館等方式參與當代藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)的建構(gòu)。然而,，近二十年來,，隨著國際化的發(fā)展與國際拍賣行與藝術(shù)展會的推波助瀾，藏家們的收藏逐漸轉(zhuǎn)向西方,，也因為收藏的豐富多元而在亞洲占有重要的一席之地,。
伴隨藝術(shù)收藏的風氣漸?趨成熟，許多新世代的藏家紛紛冒出頭來,。這些年輕的收藏者們有幾個特點,，他們不但眼光獨具，對于自己的品味相當有自信,；也不吝于顯露自我,，樂于在媒體或社交平臺上，分享自己的收藏品,，可以發(fā)現(xiàn)這些年輕藏家逐漸脫離許多傳統(tǒng)收藏概念的習性,，他們不盡信畫廊與傳統(tǒng)媒體所建構(gòu)的價值體系,，也不盲從于拍場名星的光環(huán),。在這個逐漸去中心化、去權(quán)威化的過程里,，產(chǎn)生了更極端的收藏族群,，有些人堅定求利，有些人追逐潮流前沿,，也有些人以土地情感的認同作為收藏的標準,。其中，有一小撮特別的藏群,，認為藝術(shù)家追求創(chuàng)作極致的熱情與情操,，就像自體發(fā)光的恒星,，而他們收藏藝術(shù)品，就是追索這些光的指引,。
圖 ｜ART TAIPEI 2022 觀展人潮
圖片來源：Art Emperor
今年10月剛結(jié)束的ART TAIPEI 臺北國際藝術(shù)博覽會,，絕大多數(shù)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)界內(nèi)的觀察就是，展出的藝術(shù)作品似乎少了以往般聚焦的吸睛重點,。據(jù)悉,，今年的展品發(fā)展完全由畫廊自由選擇，而在歷經(jīng)2022年整年份的藝術(shù)博覽會市場環(huán)境測試之后,，ART TAIPEI今年展商大部份展出的策略以小件且精致的作品,，以及多元的藝術(shù)表現(xiàn)方式來呈現(xiàn)新作。例如藝星藝術(shù)中心今年展出梅丁衍的全新系列作品,，與以往風格不同,，并且規(guī)畫了一個特殊的展區(qū)來呈現(xiàn)，相當亮眼,；多年未見的羲之堂則展出劉墉的作品與林章湖新作,，吸引許多人潮前往參觀；久未參展的長流美術(shù)館則采用跨域距離甚大的策略,，除了館藏的張大千畫作,、尚有西方古董美術(shù)，同時也以數(shù)位型態(tài)展出NFT作品,，作為展商歷久彌新數(shù)位轉(zhuǎn)型的的典范,。
根據(jù)瑞銀調(diào)查顯示，高凈值收藏家在去年購買藝術(shù)品與古董的平均數(shù)量超過2020年,，超過100萬美元的比重也急遽增加,。較特別是，NFT藝術(shù)品市場受到收藏家的肯定,，包括以太坊,、Flow 和 Ronin 區(qū)塊鏈上與藝術(shù)品相關(guān)的 NFT 的總銷售額增長了一百多倍、達26億美元,，顯示NFT對富人收藏家吸引力越來越大,。報告中發(fā)現(xiàn)，在調(diào)查的十個市場中,，有四分之三的富人收藏家有購置NFT,，比重在中國臺灣超過八成，其中年輕與新穎收藏家最為擁抱NFT,。據(jù)悉,，超過七成中國臺灣富人收藏家已經(jīng)計畫要在今年購買數(shù)位藝術(shù)品，比重高于其他地區(qū)的平均56％。
如今的收藏脈動正因社群蓬勃發(fā)展,，逐漸影響年輕世代的收藏品味,。由近年藝博會現(xiàn)場能看出，近幾年來年輕的面孔,、新面孔真的越來越多,，而這些新進的藏家對于傳統(tǒng)的題材并不感興趣。年輕世代更重視直觀視覺的感受,，同時也會受到社群潮流的影響,，觀注的不單純是創(chuàng)作的概念，更多的是社群的熱度與畫面的美感是否符合他們的審美價值,。
對于資深藏家習慣于傳統(tǒng)實體空間中欣賞和了解藝術(shù)品不同,，活躍于網(wǎng)絡(luò)的年輕藏家更擅長利用社交平臺發(fā)掘新的藝術(shù)家和作品，而藝術(shù)亦在社交平臺上變得更親民—許多年輕藝術(shù)家積極地運營自身的社交媒體賬號,，分享新作和創(chuàng)作過程,，從而又吸引了更多新生代藏家關(guān)注藝術(shù)并進入市場。無論是資深藏家或年輕藏家,，在現(xiàn)生活中善用網(wǎng)絡(luò)進行研究和學習,、與不同地區(qū)的行家溝通，并廣泛閱讀藝術(shù)市場新聞,，對新趨勢和新潮流觸覺敏銳,、反應(yīng)迅速，這也給資深藏家?guī)砹擞绊憽?/span>
資料來源：The Value,、artnet,、The Culturist、藝術(shù)家,、Art Emperor,、Sotheby's
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